Ancienne villa de la Gestapo, 67 av Roosevelt, rasée en 2016

Au cours de mes recherches sur les activités liées à l'Occupation allemande à Carcassonne, je suis tombé par hasard sur une archive déclassifiée depuis 2017. Ce document précieux pour la compréhension des méthodes d'interrogatoire du S.D (Gestapo), ne se trouve pas aux Archives de l'Aude. A sa lecture, nous observons que l'instrument de répression nazi n'improvisait pas. Tout était rigoureusement codifié sous le contrôle des autorités supérieures du Reich : Intimidation, mensonge, cynisme puis la manière la plus brutale afin d'obtenir des aveux ou des renseignements. Tout ceci doit couper court à toutes les légendes selon lesquelles, ceux qui sont sortis des griffes de la Gestapo ont bénéficié de la mansuétude des agents de ce service. Par conséquent, nous laissons les lecteurs se faire une idée sur les circonstances de la libération des prisonniers le 19 août 1944 de la Maison d'arrêt de Carcassonne. Ils pourront, qui sait, trouver des réponses aux raisons pour lesquelles Bringer, Ramond, Roquefort, Hiot, Gros, Bertrand et les autres ont été assassinés à Baudrigue. Surtout, ils sauront raconter l'inexplicable libération de Delteil, Arnal, Haguenauer, Plana, Chiavacci, Co, Chiocca, Munaretto, Raynaud, Marès, Pons. Tout aussi impliqués que ceux qui subirent le châtiment cruel, leurs dépositions transpirent les arrangements sur une version commune et le mensonge.

La Maison d'arrêt de Carcassonne

Méthode d’interrogatoire et de détention de la Gestapo

1. Bureau principal de la sécurité du Reich
2. Ordres secrets du SD révélant les mesures d’interrogatoires du 3e degré.

Reichssicherheitshaulpamt (Bureau principal de la Sécurité du Reich)

A/ A tous les services de police d’état

B/ A la police secrète

Information

A/ A tous les inspecteurs de la sûreté (SIPO) et SD

B/ A l’inspecteur général de la SS. Totenkopfstandarten renforcée

Détention préventive 

Sur l’ordre du Reichsfûhrer SS et chef de la police allemande, tous les détenus dirigés en temps de guerre vers un camp de concentration sont dirigés sur une section pénitentiaire spéciale. Sont à excepter les suspects internés pour des raisons préventives (spécialement « Kartel » - gens fichés- qui ont été envoyés dans un camp, ou ceux faisant l’objet d’une note spéciale.

Pour augmenter l’effet de la terreur, dans chaque cas les points suivants sont à observer.

— En aucun cas, même si la période d’internement a été indiquée par le Reichsfûhrer SS et chef de la police allemande, la durée de cette période ne doit être communiquée.

— Indiquer toujours la durée de l’internement par « Jusque’à nouvel ordre ».

— Ne pas hésiter à augmenter la terreur dans les cas difficiles, par une habile propagande d’oreille à oreille, qu’on a entendu dire que le détenu, en raison de la gravité de son affaire ne peut être libéré que dans deux ou trois ans.

Dans les cas particuliers, en plus des mesures à prendre dans les camps de concentration, le Reichsfûhrer SS et chef de la police allemande, ordonnera des bastonnades. Ces instructions seront à l’avenir communiquées également à la Staatspolizei. Dans ce cas aussi on ne doit pas hésiter à renforcer le paragraphe 3, si on le juge utile pour augmenter l’effet de terreur.

Pour répandre de telles communications il faut naturellement choisir des personnes appropriées et de toute confiance.

Pour obtenir des aveux sur l’acte reproché, on ne doit pas employer l’interrogatoire renforcé. Non plus, ce moyen ne doit pas être employé envers des personnes encore utiles à la justice. Les cas spéciaux doivent également être soumis à son approbation. 

Le système renforcé peut être appliqué même après les bastonnades. Il peut comprendre :

— Nourriture élémentaire (eau et pain)

— Couche dure

— Cellule obscure

— Manque de sommeil

— Exercices exténuants et aussi par distribution de coups de bâton

(pour plus de 20 coups de bâton on doit faire venir un médecin).

Les interrogatoires renforcés ne doivent être appliqués, que si l’on constate qu’au cours d’interrogatoires précédents le détenu a eu connaissance de renseignements importants concernant l’ennemi ; ou concernant des liaisons ou plans et qu’il se refuse à les communiquer. 

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« Ce qu’il y avait chez Delteil aurait pu enrichir un antiquaire pendant 20 ans ! » C’est en ces termes qu’un homme avisé me décrivit l’impressionnante collection des époux Delteil. Pas un mur, pas un espace même qui ne fut occupé par une toile, fut-elle sans intérêt apparent. Bien entendu, il fallait être invité à entrer dans le logis personnel du couple. Émile dissimulait sous son vieux pardessus les troublants secrets de la Résistance locale. Après sa mort, on dit qu’Eugénie perdit un peu la raison. Elle se livra à la kleptomanie dans les rayons de Monoprix, mangeait les restes des patients dans sa clinique. Lorsqu’elle sortait, sa fortune se cachait sous des haillons, des bagues à trois francs. La seule richesse qu’elle fut disposée à dévoiler à quelques privilégiés, ce sont ses tableaux. Un témoin m’assura y avoir vu plus d’une centaine de tableaux. Certains sans intérêt, mais d’autres… Corot, Derain et même Picasso. Les légendes ont la vie dure à Carcassonne. Y avait-il vraiment la signature du maître du cubisme accrochée au Bastion ? Depuis la Libération, les Delteil cherchèrent à évacuer les soupçons pesant sur eux. Ils finirent par enfoncer la vérité dans un cul de basse fosse, sans pour autant parvenir à éteindre les rumeurs. Les mythomanes créèrent tant de fausses pistes que plus d’une se retourna, malgré eux, contre leurs intérêts. Dans l’ouvrage qu’écrivit Eugénie sous un pseudonyme, elle laissa entendre que Ruiz, docteur et frère de Picasso, était ami avec son mari. Qu’il vint même au Bastion avec sa femme. Or, Picasso n’eut jamais de frère. Seulement une sœur prénommée Lola ; le premier modèle de Pablo. Elle s’était mariée en 1909 avec un docteur barcelonais, le sieur Juan Bautista Vilato Gomez. Le médecin n’était donc pas le frère, mais le beau-frère de Picasso. 

Nous croyons que le Dr Vilato Gomez et Lola Picasso ont pu visiter les époux Delteil. Depuis 1936, la clinique du Bastion accueillait des réfugiés espagnols. Delteil comme ses confrères Carcassonnais entretenait des relations avec les médecins catalans, via le réseau du Rotary-Club. D’ailleurs, le Dr Trias en avait été le président barcelonais. Cet éminent chirurgien officiait à la clinique du Bastion de 1939 à 1942. Toute sa famille y résidait. Rien ne s’oppose donc à ce que Trias ait eu le mari de Lola Picasso dans ses relations professionnelles. Ceci justifierait-il que les Delteil ait eu un ou plusieurs Picasso en leur possession ? Dieu seul le sait… Le poète Joë Bousquet et ses amis, d’autres collectionneurs, auraient sans doute pu nous éclairer sur la question. Magritte, Ubac et Scutenaire, artistes repliés à Carcassonne, entretenaient des relations avec le maître du cubisme. Décidément d’amateurs de tableaux dans cette ville, mais aussi de placements.

De la considérable collection des époux Delteil nous ne saurons rien de plus, sinon qu’ils léguèrent une partie de leur trésor au Musée des Beaux-arts de Carcassonne. En 1982, après la mort de son mari, la femme du chirurgien invita chez elle le conservateur du musée. Camille Viguié fit un choix parmi les œuvres qu’on se proposait de donner. Ne disposant pas de la liste complète, nous avons retrouvé la trace de vingt-deux toiles. Madame Maynard, conservatrice du musée, en a dressé un inventaire dans un ouvrage publié en 2005. Elle écrit à ce sujet : « Les pièces du don Delteil sont souvent très restaurées, très usées. Parfois, il peut s’agir de médiocres copies voire de faux ». D’après nos investigations, les propriétaires du Bastion logeaient un espagnol à la Villa Roy. Joseph Calvo, selon les témoins, possédait l’art de la restauration de tableaux. On dit même qu’avec talent, il réalisait des copies pour satisfaire M. Delteil. Celui-ci négociait l’achat de tableaux pour sa collection à vil prix. Eugénie Delteil, elle, se montra généreuse envers l’église Saint-Vincent dont elle fut l’une des ouailles les plus assidues. Elle fit don d’une vierge gothique (XVIe siècle), une piéta et une toile de Prache. 

Don Delteil au Musée de Carcassonne

1982-1984

Jean-Baptiste Camille Corot

(1796-1875)

Paysage

Achille Laugé

(1861-1944)

Cailhau

Jacques Gamelin

(1738-1803)

L'enfant malade

Léonard Saurfelt

(1840-1890)

Le marché

Otto Brandt

(1828-1892)

Paysanne avec enfant

Anonyme 

XVIIIe siècle

Nicolas Poulhariez en marchand franc

Jan Lievens

XVIIe siècle

Enlèvement de Proserpine

Anonyme

XVIIe siècle

Paysage avec trois personnages

Anonyme

XVIIIe siècle

Putti jouant avec une chèvre

Jose Maria Sert y Badia

(1874-1945)

Tobie et l'ange

Anonyme

XIXe siècle

Vierge à l'enfant avec une perruche

Anonyme

XVIIe siècle

La continence de Scipion

Gerard Ter Borch (Copie)

Joueuse de Luth

Jacques Gamelin

(1736-1908)

Naufrage au soleil couchant 

Anonyme

XVIIe siècle

La vierge à l'enfant avec Sainte Anne

Jan Gossaert (Copie)

XVIIe siècle

Vierge à l'enfant

Anonyme

XVIIe siècle

Vénus et l'amour

Autres toiles : Femme au masque (XVIIIe siècle - Michel Ravillon), Portrait de Pierre Bouyer (XVIIIe siècle - Michel Rabillon), Tête de femme âgée (1920 - Jacques Ourtal), Douteuse (1900 - Edmond Aman-Jean)

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